"У пастці авторитету": як "Хлопчик і чапля" змусил - Рецензія до фільму «Хлопчик і чапля» / The Boy and the Heron

Я не є обожнювачем японської анімації, але не можу не визнати, що інколи вона зачаровує своєю глибиною, естетикою та вмінням говорити про складні теми простою мовою. Творчість Хаяо Міядзакі займає в цьому світі особливе місце – його роботи завжди були більше, ніж просто анімація. Вони відкривали двері у світ фантазії, магії та щирих емоцій. Не будучи категоричним фанатом Міядзакі я, однак з певним пієтетом ставлюся до творчості майстра, беззастережно визнаю як геніального режисера і аніматора і віддаю йому належне за неоціненний внесок в розвиток індустрії.

Проте "Хлопчик і чапля", його остання стрічка, став для мене не лише розчаруванням, а й джерелом глибокого внутрішнього конфлікту.

Фільм виглядає як особистий терапевтичний проєкт, зроблений не для глядачів, а виключно для самого режисера. Якщо це був його спосіб розібратися в собі і знайти відповіді на власні внутрішні суперечності – що ж, чудово. Але здається глядачі на цьому сеансі були просто зайвими. На жаль, у цій спробі Міядзакі втратив зв’язок із тими, хто роками любив і цінував його творчість. Як підсумок кар’єри, цей фільм виглядає слабко. Як окрема історія, він просто не працює.

Переглядаючи картину під тиском авторитету Міядзакі я відчував сором за те, що мені не сподобався фільм, який створив режисер, котрого я поважаю. Я відчував сором за те, що я, здається, не зрозумів чогось, що мало б бути зрозумілим. Але що більше я намагався аналізувати стрічку, то сильніше переконувався: це не я винен у своєму нерозумінні. Проблема в самому фільмі.

Елементи фантастики у картинах Міядзакі завжди мали свою логіку, свої правила, які давали змогу зрозуміти кожен із створених автором світів. У "Віднесених привидами" все продумано до найдрібніших деталей: магічний світ дихає, живе і підкоряється правилам, теж саме стосується “Принцеси Мононоке”. Натомість у "Мій сусід Тоторо" надприродне гармонійно вплетене в дитячі фантазії, що навіть не потребує пояснень. А що ми бачимо тут? Суцільний хаос, де події змінюються випадково, пласкі і поверхові персонажі з’являються ні звідки й зникають в нікуди, інколи вони, взагалі, видавалися зайвими.. Магічні елементи тут виглядають потворно, правила гри змінюються так часто, що важко зрозуміти, де ти знаходишся і що взагалі відбувається.

Сюжет у фільмі розпадається на частини. Взаємини персонажів виглядають неприродними. Головний герой, хлопчик, не отримує достатнього розвитку, щоб його вчинки виглядали правдоподібно. Його раптова рішучість ризикувати собою заради пошуків нової дружини батька – жінки, з якою у нього майже немає емоційного зв’язку і навіть не було часу зблизитися, – виглядає штучною.

І чапля. О, ця чапля! Чапля, яка повинна була стати ключовим персонажем, викликає лише відразу. Її фізичний образ - потворний, а дії – позбавленими будь-якої логіки. Вона то загрожує, то допомагає, то раптом зникає. Її мотивація настільки розмита, що в кінці фільму залишається надто багато питань без відповідей.

Ще й цей зарозумілий дідусь зі своїм немитим волоссям і 13-ма мармуровими кубиками - він виглядає комічно, та фільм наполягає на його загадковій глибокості і столітній мудрості. Так, звісно у своєму світі папуг і пеліканів він грає роль бога, але відсилання чи то на рай, чи на Едемський сад, коридор з аркадами наповнений святим сяйвом, пані Кіріко біля золотих воріт, вочевидь в ролі апостола Петра це відвертий фарс. І можливо це б сприймалося спокійніше, якби не усвідомлення, що в образі старця Міядзакі змальовує себе самого. Будь який критик одягне на тебе корону, але коли ти робиш це сам - це манія величі.

І, нарешті, батько головного героя. Його образ настільки плаский і неживий, що нагадує людських персонажів з мультсеріалу Том і Джері 50-х років, де їх показували лише наполовину. Кожна його поява в кадрі викликає лише роздратування своєю відірваністю від контексту подій і емоційним холодом. Окремо мушу згадати, що рішення батька одружитися з сестрою покійної дружини видається мені огидним.

Завершити хотілося б чимось позитивним, але я не можу. Я залишився з почуттям порожнечі, фарсу і незрозумілості. Якщо це прощання великого майстра, то я волів би, розійтися не попрощавшись.
Я все ще відчуваю сором за те, що не зміг знайти краси в цьому фільмі. Але я щасливий, що вирішив перескочити через кілька інших робіт. Тож можливо останнім акордом у наших з Міядзакі стосунках стане Навсікая з долини вітрів. Це повинно бути дуже красиво.

"У пастці авторитету": як "Хлопчик і чапля" змусили мене сумніватися в собі