Для майора Россі спокушання було звичайним і простим заняттям, жінки ставали легкою здобиччю в його руках. Але після бурхливого розставання з однією з подружок, яка в запалі гніву публічно називає його імпотентом, Андре знаходить, що вона майже має рацію - він вже не жеребець, готовий до злягання за будь-яких обставин. Тепер він здатний вступати в інтимний зв'язок з жінкою тільки коли йому щось загрожує.
У центрі уваги фільму невдале сімейне життя головної героїні. Джульєтта і її чоловік Джорджо зовсім різні й чужі люди. Залишаючись нещасною, вона все-таки намагається догодити своєму чоловікові, але він не зауважує ні її саму, ні її страждання. До того ж вона довідується, що в чоловіка з'явилася коханка. Протягом усього фільму Джульєтта бореться із внутрішніми заборонами, комплексами й суспільними устоями. Протягом усього фільму підкреслено яскраві, «вилизані», вичищені, дизайнерськи бездоганні інтер'єри приміщень, обстановка пляжу й саду — все це контрастує з лютим сум'яттям у душі жінки, що зовні виявляє, проте, радісний, чудовий спокій. Основна напруга фабули — протиставлення суспільних вимог і очікувань, пропонованих героїні — і, у цілому, жінці — і морально-етичного вибору, який вона робить. Духи, до яких звертається подумки Джульєтта — це суть її духовний стрижень, який вона відчула в дитинстві — і якому вона залишається вірною, всупереч зрадництву чоловіка, холодній байдужності матері й сестер, спокусам, що самовіддано любила її — дід, який утік із циркачкою. Сцени, що алегорично ілюструють, виволікають на світло похіть і порок.
Журналіст Марчелло - спостерігач і учасник усіх епізодів життя італійської еліти кінця 50-х років. Жінки як тіні змінюють один одного, не зачіпаючи його почуттів, навіть явище американської кінодіви Сільвії, втілення сексуальності й пороку, не виводить його зі ступору. Раптове самогубство його друга Штайнера, що прийшов до думки про безглуздість їхнього життя, призводить Марчелло до катарсису, але чи надовго...
Сільвіо Маньоцці (Альберто Сорді) людина високих моральних стандартів програє у життєвих колізіях, навіть свою дружину Олену Павінато (Леа Массарі). Замість того, щоб лицемірно лизати чоботи своїх начальників і йти вгору по сходах успіху, він прогає у цих змаганнях. Згодом Сільвіо пом'якшує свої вимоги і починає жити так, як інші. Чи зможе Сільвіо вистояти?
Хосе-Луїс, що працює могильником, випадково знайомиться з милою Кармен, дочкою добродушного дідка Амедео, який, проте, вже 40 років служить тюремним катом. Через професію батька Кармен не вистачає чоловічої уваги, а у Хосе-Луїса ті ж проблеми з дівчатами - ніхто не хоче зустрічатися з могильником. Їм разом добре, у них народжується дитина, але коли Амедео йде на пенсію, починаються проблеми...
Події фільму відбуваються в Марселі в 30-і роки XX століття. Два хулігани Франсуа Капелла і Рох Зіффреді намагаються залицятися до однієї і тієї ж жінки. Через неї в них відбувається бійка, та після того вони стають вірними друзями. Спершу, будучи підлеглими одного з бандитских ватажків, виконують його кілька завдань, але потім вони його знищують, починають працювати самостійно і беруть під свій контроль всю організовану злочинність.
Один з двох фільмів у яких разом знялися Ален Делон та Жан-Поль Бельмондо.
Героїня фільму, відчуваючи внутрішнє невдоволення нудним життям, вирішує, що вийти з цього замкнутого кола їй допоможе дитина. Однак чоловіки, які її оточують, не можуть зрозуміти її пориву, і їй вартує великих зусиль домогтися свого.
Бріссак, старий нотаріус і за сумісництвом ветеринар, який однаково любить і тварин і напої, мізантроп і анархіст, живе в своєму заміському особняку разом з дружиною, непомітною, тихою, звиклою до дивностей і капризів чоловіка.
Бріссак любить приводити в свій будинок бродячих собак, брудних сміттярів, вуличних дівчаток - одним словом, мало не всіх нещасних і бездомних, які зустрічаються в окрузі. Одного разу в одному з маленьких кафе Бріссак зустрічає молоденьку дівчину легкої поведінки Сімону і…забирає її додому.
У майбутньому, де «Велике полювання» між людьми використовується як альтернатива війні, план мисливиці-ветерана вбити «жертву» заради великої спонсорської угоди на телебаченні ускладнюється романтикою.
Італійська фантастична сатирична кінокомедія 1965 року режисера Еліо Петрі знята за сценарієм Тоніно Ґуерри на основі оповідання Роберта Шеклі «Сьома жертва».
Комедійні, драматичні, трагікомічні, мелодраматичні, кримінальні новели переплітаються в картині, утворюючи кінематографічну мозаїку на релігійну тему. Десять біблейських заповідей - і диявольські спокуси... Коли цей фільм демонструвався у вітчизняному кінопрокаті, він користувався великою популярністю, але і зараз його стилістика, мораль і чарівливість не застаріли.
Франція початку XVIII століття. Шляхетний розбійник Картуш (Жан-Поль Бельмондо) і його гарна коханка Венера (Клаудіа Кардінале) очолили банду "веселунів-головорізів", вони забирали гаманці в аристократів і роздавали здобич біднякам, щоразу пошиваючи в дурні свого запеклого ворога – начальника поліції. Лихо приходить несподівано: Картуш закохується в одну зі світських дам і потрапляє до пастки королівської поліції…
