Вперше представлена повна версія знаменитого фільму про історію полювання на відьом в середні століття. Одержимі черниці, осквернення могил, відьомські шабаші, тортури інквізиторів змінюватимуть один одного на екрані, вражаючи жорстокістю, реалізмом і неабиякою дозою чорного гумору.
У «Людина з кіноапаратом» Вертов реалізував багаторічні експерименти та теоретичні напрацювання у сфері операторського мистецтва та монтажу, перетворивши фільм на методологічний посібник з кінематографії для майбутніх поколінь режисерів. Камера оператора Михайла Кауфмана фіксує строкате життя українських мегаполісів — Одеси, Харкова та Києва доби НЕПу.
Фільм поєднує художню історію та документальні кадри, розповідаючи про роботу газетної індустрії. У центрі сюжету — журналіст, який прагне виконати свою місію та донести правду до читачів. Паралельно глядач бачить реальні процеси створення новин — від збору інформації до друку. Картина відображає важливість преси в суспільстві та роль журналістів у формуванні громадської думки. Незважаючи на втрату більшої частини матеріалу, стрічка зберігає історичну цінність і дає уявлення про епоху. Це унікальне поєднання мистецтва та документалістики.
Короткометражний експериментальний фільм досліджує інтимність і сором через незвичну ситуацію. Юнак намагається пережити особистий момент, але його перериває пильний погляд кота. Цей простий, але символічний конфлікт створює напруження між природністю бажання та відчуттям спостереження. Стрічка піднімає теми приватності, тілесності та внутрішнього дискомфорту, використовуючи мінімалізм і іронію. Це провокативне дослідження меж особистого простору та людської вразливості.
Хлопчики-солдатики мають можливість розважати себе у вільний час. Нові товариші ініціюють старомодний спорт - кидання в ковдру. Новоприбулий рекрут, який є жертвою їхнього спорту, мабуть, насолоджується менше ніж інші учасники.
У фільмі показано, як делегати конгресу і дами спускаються по трапу з пароплава на пристань. Деякі з них зупиняються і вітають оператора, що їх знімає.
У фільмі показана танцівниця на ім'я Карменсіта, одягнена відповідно до моди кінця XVIII століття в широке плаття з підтримуючими обручами. Свій танець вона танцює на дерев'яній сцені.
«Навесні» - шедевр українського кіноавангарду, неігровий фільм, створений Михаїлом Кауфманом, братом і співавтором Дзиґи Вертова, в відповідності до авангардистської теорії «кіноока». В ньому постає нині майже невідомий Київ 1929 року. Кадри пробудження міста, поновлення його життя, перегукуються з ліричними картинами відродження природи. Уважна камера Кауфмана надовго зупиняється на усміхнених обличчях дітей, малюючи ліричну картину зізнання в коханні Києву. В «Навесні» Кауфман уперше використав принцип «прихованої камери».